近期，網飛又帶著一部韓劇火了。
從開分8.6，飆升到現在的9.2，連續幾周霸占熱門韓劇榜。
然而，不同于以往的集集高能，爽翻天的節奏，這次的劇情，是緩慢且日常。
但卻真實到，讓無數社畜直言，這拍的就是自己。
它便是，獻給當下青年的治愈劇：《我的出走日記》
廉美靜，出生于韓國農村。畢業后，她與哥哥姐姐，都在首爾上班。
但因為城里房租昂貴，所以三姐弟依舊住在鄉下父母家。
每天一大早，他們就得從村里搭公車到鎮上，再轉地鐵去往首爾。
其通勤時長，不亞于從燕郊去北京。
因為沒錢，他們平常也舍不得打車。
唯有在錯過末班車時，才會一起AA，拼車回家。
這些年來，美靜三姐弟，都背負著不同的壓力。
大姐今年快40歲了，依舊找不到另一半。
日常畫風是恨嫁又憤懣，甚至常常哭訴：
要是活在古代該多好，還能包辦婚姻…
二哥作為家中唯一男丁，卻處處受到父親的壓制。
想創業？
父親不支持，除非哥哥自己湊齊三億韓元。
想買車？
父親不同意，畢竟哥哥曾因算不清貸款利息，差點信用不良…
為了省錢，二哥連分手時，都得找個離家近的地方，以免趕不上地鐵…
美靜的情況，也好不到哪去。
她性格內向，在職場里表現為，畏畏縮縮，不夠機靈。
對迎面走來的同事，她會假裝看不見，低頭路過；
對同事聊的新話題，她既插不上嘴，也不知如何接話；
對上司提出的質疑，她每次都回「好的」，不敢提其他意見…
盡管長相靚麗，但因為性格原因，她與同事之間，似乎總隔著一道屏障。
這天，美靜收到一條短信：
您有150萬韓元債務待償還…
且催債的信件，已經寄去家里。
慌亂之間，三姐弟的命運，逐漸發生了變化…
《我的出走日記》于今年4月開播，由金智媛、李民基、孫錫久、李艾兒等主演。
編劇樸惠英，從2011年至今，已播出的作品僅有4部。
但每回一出手，必是王炸。
《我的大叔》（9.4）《住在清潭洞》（9.2）《又是吳海英》（8.3）。
海報：《我的大叔》《住在清潭洞》《又是吳海英》
樸惠英非常擅長現實題材，而女性視角，也讓她對人物的情感，拿捏得十分細膩。
在《我的出走日記》中，表現最為直觀的，便是被許多網友截屏的臺詞。
比如，社恐被迫參加團建，會私底下吐槽：
連吃飯都搞得很有壓力，我有需要認識全公司的人嗎？
干嘛跟其他部門的人變熟，連自己部門的都很難混熟…
比如，對于發小情誼，毒舌哥哥早已看清這種關系：
在半徑10km都沒幾個同齡人的鄉下，大家才會是朋友。
在城里，都不一定會選擇對方。
不是因為喜歡，只是因為沒得選。
比如，美靜遺憾沒能參與男朋友的童年，但男朋友卻溫柔提醒：
你已經做到了。
等我活到九十歲，現在就是我的小時候…
明明是韓劇，但觸動神經的臺詞，搭配慢節奏的畫風，總感覺看的是日劇。
《我的出走日記》主要講述廉家三姐弟，在人生到達臨界點時，試圖擺脫現狀，解放自我的故事。
相比起其他韓劇，該劇確實不按套路出牌。
明明片名就說要「解放」，結果播4集，三姐弟依舊停留在原地。
明明一直在鋪墊感情戲，結果播了10集，男女雙方連手都沒牽上…
慢節奏的敘事方式，加上前期壓抑的氛圍，本該會勸退很多網友。
但該劇卻讓平常看喜不看憂的觀眾，出人意料地為它打call。
其原因也許是，這麼久了，終于有一部作品，真實地表達出當下職場青年的情緒。
《我的出走日記》被評論最多的一個字，就是「喪」。
怎麼個喪法呢？
比如，無效社交。
二哥的工作，需要和門店店長搞好關系。
偏偏有位女店長，很喜歡找二哥哭訴，且動不動就嘮上一個小時。
雖然每次都是家長里短的小事，但二哥為了工作，只能假笑配合。
可每次內心，卻總感到不舒服，甚至煩躁…
又比如，劇中人物逐漸失去表達欲的狀態。
廉家老兩口，一輩子生活在農村。
他們能理解，農田里腰酸背痛的勞累，但卻無法理解，坐在辦公室的孩子們，每天回家后的唉聲嘆氣。
有次吃飯時，二哥又接起女店長的電話。
當時廉父便開懟：
為什麼要浪費時間，接不想接的電話，為什麼不干脆拒絕？
然而二哥卻難以向父親說明，自己所處的競爭環境，背后的空虛與疲倦。
想說說不清，說出來又會爭吵，大家便逐漸少不開口，而心墻也越筑越高…
《我的出走日記》里的喪文化，并不是倒霉經歷，或者狗血事情的沖擊。
而是一種類似「溫水煮青蛙」的平靜與絕望。
劇中沒有大起大落的爭吵，沒有失業，也沒有被誤解，但這種日復一日的生活，卻如同一張密密實實的網，悶得人透不過氣…
而這些累積起來的情緒，也如同炸彈般，隨時都有可能，在心底無聲地爆z。
喜歡與討厭這部劇的人，恰好都是因為：它足夠真實。
將現實赤裸裸地鋪展開，雖然被理解了，但卻絲毫沒有獲得輕松感。
然而，如果僅僅是喪，也許《我的出走日記》就不會一路高漲，被大眾推到神劇的級別。
這部劇厲害在，除了擅長刻畫人物內心世界外，它還試圖為大眾提供一種，解構「人生困境」
的視角。因此該劇也被戲稱為，前期致郁，后期治愈。
在《我的出走日記》中，鄉下的煙火氣，陽光下綠油油的田地，城市社畜回農村生活的場景，很容易讓人聯想到日劇《凪的新生活》。
在《凪的新生活》中，女主因為受不了城市的壓力，最終辭去工作，逃離到鄉下，并找回自我。
《凪的新生活》劇照
而《我的出走日記》的主角，并沒走這類常見的套路。
美靜三姐弟，他們沒有離職，沒有休假，也沒有搬出農村。
他們只是在自己的條條框框里，嘗試慢慢地邁出一小步。
比如，美靜與公司兩位社恐，組建了「解放同好會」。
這個小組，每周只做一件事情：解放。
為了避免面對面的尷尬，他們并排齊坐。
為了避免說教，他們輪流表達，既不批判，也不給予建議。
這樣的方式，讓內向的成員們，逐漸有勇氣，進行自我剖白，說出自己心房的那頭大象。
而美靜也由此，重新與外界產生聯結。
在這段時間里，面對意向男生，她開始主動打招呼，甚至后來向男生表示：
敬仰我，不僅是愛情，還有尊重與崇敬。
面對同事，她逐漸不再瞻前顧后，猶猶豫豫，而是直接將腦海里的奇思妙想，向同事表達。
盡管有時會引來他人的震驚，但她卻由此，走進同事們的圈子。
而面對嚴肅的父母，一向聽話的她，也第一次直接坦白，自己正和家里的工人談戀愛…
在遵循自我意愿的過程中，美靜感到前所未有的輕松與自由。
她也逐漸意識到，也許有些枷鎖，是自己給自己鎖上的…
如同二哥。
對于農村家庭背景，他非常自卑。
平日里，最聽不得別人說他「土氣」。
然而，在晉升失敗后，他突然醒悟，「尊嚴」很重要，但過度看重，只會讓自己原地踏步。
于是，在傲慢的女同事，鄙視他不懂得吃高級日料時，二哥不再沉默不語，而是直接反問：
那怎麼吃才好吃啊…
然而沒想到，正是這種能屈能伸的姿態，反而讓上司，對他另眼相看。
事實上，二哥對于自己不善拒絕的性格，一直耿耿于懷。
有次去銀行排隊，快輪到自己時，一個男人跑上來說，自己快趕不上公交車，能不能插隊？
二哥雖然心里不樂意，但話到嘴邊，最終還是讓了對方。
然而等男人離開時，二哥才看見，取款機顯示，卡里余額不足提取的頁面。
這時他才明白，原來那人真的打不起車。
原來自己無意間，也算幫了人家一把…
以前二哥會過分在意自己缺點，然而這次過后，他的心結卻瞬間被解開，逐漸接納自己。
畢竟缺點，在某些時刻下，也會變成優點…
而大姐，依舊在婚戀市場里摸爬滾d。
只是現在，她多了一絲清醒。
在與戀愛達人溝通后，她嘗試不去否決他人，也不貶低自己。
她會大方去表白，也會大方地接受表白失敗。
盡管依舊恨嫁，但她逐漸曉得，愛別人的前提，是先愛自己…
《我的出走日記》里，有無數次閃過「鏡子」的場景。
加班時的咖啡廳，公交車的玻璃窗，家里的梳妝鏡…
無處不在的鏡頭語言，暗示著壓抑的人們，第一面心墻，往往是自己…
《百年孤獨》中曾說：
我們趨行在人生這個亙古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，憂愁纏滿全身，痛苦飄灑一地。
我們累，卻無從止歇；我們苦，卻無法回避。
也許疲憊，本就是人生課題。
網絡的便捷，確實讓我們更容易了解到，別人豐富多彩的人生。
但當看到越來越多的同齡人，超越我們的步伐時，焦慮感便隨之而至。
「所有人都必須保持一致的步伐節奏，才能跟上幸福。」
從小我們便被這類言論所規訓，好像落后一點，好像活得平凡一點，便是原罪…
偌大的城市中，有無數和三姐弟一樣的打工人。
在面對這些無力改變的局面上，躺平，擺爛，明明是很容易的事情。
但又如同劇中所感慨的：
一躍而下就能結束這一切，但大家卻沒有這麼做。
所有人仍然在努力，在和命運較勁…
與其停在原處抱怨，倒不如去想辦法抗爭。
就像幾年前，那位笑容燦爛，說著「工資7000，雙十一買了箱牛奶」的農民工任海龍，如今已從造船廠的工人，變成帶貨主播。
也許收入依舊不高，也許直播也沒有想象中的容易，但好在他一路的堅持，總有不同的收獲。
能對《我的出走日記》產生多少共鳴，在于你有多大程度，敢直面自己。
而《我的出走日記》的出彩點又在于，它并沒有直接告訴我們，要如何進行「自救」。
它甚至向我們表明，自我救贖，不可能是一朝一夕的事情。
它只是在致郁的共鳴中，向我們拋出問題：
你想以什麼樣的狀態，去找到自己…
在漫長的歷史長河中，個體的情緒，也許會被淡化甚至抹去。
但這不意味著，活在當下的我們，就應當順從，妥協，成為麻木的機器。
為自己的處境所擔憂，為千篇一律的日子，做出一些改變，即使最后依舊平凡，但起碼我們曾在乎過，那些有情緒的自己。
羅翔曾說：
當我們失望的時候，放縱與放棄也許是最容易的選擇。
但堅持與堅忍，可能才是唯一正確的選擇。
在下個季節到來之前，嘗試去做未做過的事情。
這些不是矯情，這些是我們對逐漸生銹的齒輪，所做出的小小挑戰。
到了春天，你我都會蛻變嗎？
我們不知道，但我們還是選擇，縱身一躍…
